摘要：文艺美学是 2 0世纪七八十年代中国学者提出的一个具有原创性的新学科 ,是中国学者对世界学术的独特贡献。它应20世纪七八十年代中国社会历史文化转型之“运”而生 ,是新时期学术研究突破“左”的思想禁锢和僵化理论模式的重要成果。文艺美学的提出是对庸俗的政治学文艺学“阶级斗争工具论”、庸俗的社会学文艺学“唯意识形态性”、庸俗的认识论文艺学“唯认识性”的反拨 ,是对文艺理论界长期忽视文艺自身特点 ,特别是其审美特征的反拨。文艺美学的提出是对文艺理论界长期存在的“本质主义”、“普遍主义”思维模式而忽视文艺自主性、自律性的反拨。文艺美学的提出有其学科发展的自身理路。文艺美学有其自身界限 ,它须联合相关学科 ,方能较全面把握文艺的性质和特点。文艺美学是历史的、具体的 ,处于不断变化中。
　　严肃的学术研究是一种创造性的精神生产活动。某个时代某个民族的学者或学术群体对人类社会的贡献, 就在于同前人相比,他或他们在学术活动中是否能拿出具有创新意义的有价值的成果,以促进学术的发展,以利于人类的进步。在历史上, 中华民族的优秀学人曾做出过独特贡献。那么现代如何? 仅就20 世纪以来百年左右的人文学科而言, 如果说俄国学者贡献了“俄国形式主义”,英美学者贡献了“新批评”,法国学者贡献了“结构主义”以及之后的“解构主义”,德国学者贡献了“接受美学”……, 那么, 中国学者呢?我认为, 中国学者贡献了“文艺美学”。
       文艺美学是20 世纪七八十年代中国学者提出并命名的一个具有原创性的新学科,而且两岸学者都付出了努力。1971 年, 台湾学者王梦鸥出版了一本篇幅并不很长的书, 叫做《文艺美学》 。这是我所知道的第一部使用“文艺美学” 这个术语和名称的论著, 仅此, 就有开创之功。该书上下两篇共十一章, 上篇七章论述西方自古希腊至20 世纪文艺美学思想的历史发展, 下篇四章论述文艺美学的几个基本理论问题。在这本书中, 虽然作者并没有对“文艺美学” 作为一个学科的对象、性质、内容、范畴、方法等等加以阐发, 但是, 作者显然清醒地意识到、并且十分看重文艺与审美的内在关系。在下篇第一章“ 美的认识”中, 他引述了韦礼克与华仑著《文学论》中的一段话“艺术是服务于特定的审美目的下之符号系统或符号的构成物” 之后,说道:“倘依此定义来看, 则所谓文学也者,不过是服务于特定的`审美目的'下之文字系统或文字的构成物而已。它之不同于其他艺术, 在于所用的符号不同, 但它所以成为艺术品之一, 则因同是服务于审美目的。是故, 以文学所具之艺术特质言, 重要的即在这审美目的。反之, 凡不具备这审美目的,或不合于审美目的, 纵使有文字系统或构成, 终究不能算作艺术的文学。” ②重视文学艺术的“ 审美目的” , 认为它是“ 重要的”“文学所具之艺术特质”,舍此则“不能算作艺术的文学” ;并且把文学艺术的审美特质作为重要的观察角度和研究内容。这, 正是后来文艺美学的倡导者们所竭力强调的文艺美学作为一个特定学科的重要品格之一。几年之后, “文艺美学” 作为一个新学科, 被大陆学者有意识地提了出来, 并进行了积极有效的学科建设。首先是北京学者胡经之在1980 年春中华美学学会上提出, 应在大学艺术和文学系科开设文艺美学课程,并在1982 年的《文艺美学及其他》一文中对这一学科作了说明:“ 文艺美学是文艺学和美学相结合的产物” , 是“ 关于文学艺术的美学” , “文艺学和美学的深入发展, 促使一门交错于两者之间的新的学科出现了,我们姑且称它为文艺美学” ③。此后一些年,许多学者以浓厚的兴趣和勇于探索的精神,或撰文陈说, 或开会研讨, 对文艺美学作为一个新学科是否能够成立、如何定位, 以及它的对象、性质、内容、范畴、方法等等,发表见解, 切磋琢磨④ 。更值得重视的是,多年来, 有一批学者对文艺美学情有独钟,长期潜心研究, 执着著述, 发表和出版了一批打着“文艺美学” 标志或没有打着“文艺美学” 标志实际上却是文艺美学的论著;创办了文艺美学刊物;编辑出版了文艺美学丛书;此外, 还出版了一批部门艺术美学和古典文艺美学专著、丛书⑤ 。许多大学开设文艺美学课程, 培养文艺美学研究生⑥ 。还有的大学成立了专门的文艺美学研究机构⑦ 。总之, 学界同仁共同努力, 取得了学科建设的实绩。依我之见, 如果从1971年王梦鸥出版《文艺美学》算起至今32 年或从1980年胡经之有意识倡导开设“文艺美学”课程算起至今23 年, 文艺美学作为一个独立的新学科, 虽然仍有不同意见, 但总体上看已经基本确立, 渐成气候。关于文艺美学学科建设情况以及它所以能够成立的标志性工作成绩, 我在2001 年出版的《艺术的哲学思考》一书中《论人类本体论文艺美学》⑧一节里,曾作过粗略的论述, 现再作些补充。第一, 初步认定了文艺美学的学科性质。大多数学者认为, 文艺美学是介于文艺学和美学之间的一门交叉学科和边缘学科,是文艺学和美学相杂交、相结合的产物。它同文艺学以及美学一样, 属于人文学科。但它既不等同于文艺学---它具有文艺学的某些品格又不完全是文艺学;也不等同于美学---它具有美学的某些品格又不完全是美学。它可以被称为关于文学艺术的美学, 也可以说它是对文学艺术进行美学研究的文艺学, 因此, 当初胡经之“姑且称它为文艺美学” 。这个命名, 20 多年来已经得到学界大多数同行认可和使用, 它概括了这个新学科来自于双亲(文艺学和美学)的特性, 相对而言, 叫它文艺美学是符合实际的。第二, 与学科性质的认定联系在一起的是学科位置的测定, 或者说学科性质的认定同时也意味着学科位置的测定。因为文艺美学介于美学和文艺学之间, 既相关于美学,又相关于文艺学, 因此可以分别从美学和文艺学两个系统测定它的位置。在美学系统中, 纵向看, 文艺美学处于一般美学和部门艺术美学之间的中介地位上, 有人说:“文艺美学和普通美学既有联系,又有区别。而这种联系和区别, 又类似于各部门美学和文艺美学之间的关系。如果说, 相对于普通美学而言, 文艺美学是特殊;那么相对于各部门美学来说, 文艺美学则又是一般。… …文艺美学以普通美学的逻辑终点为自己的逻辑起点,而部门美学则又以文艺美学的逻辑终点为自己的逻辑起点。这样, 就形成了整个美学科学中的不同层次、不同系统、不同学科。”⑨就是说,一般美学(普通美学)结束的地方正是文艺美学的开始的地方, 文艺美学结束的地方正是部门艺术美学的开始的地方。